Vintage: Ademar Manarini, Geraldo de Barros, Gertrudes Altschul, Thomaz Farkas, Marcel Giró, Gaspar Gasparian e Paulo Pires

Membro do Foto Cineclube Bandeirante, Gasparian tinha uma forma peculiar de trabalhar. Indo um pouco na contra-mão do processo de criação fotográfico na época, ele começou investindo no trabalho em estúdio, com composições de cenários pictóricos de natureza-morta ("table tops") e experimentações com superfícies diversas, como o vidro.  Gasparian exercitava as complexidades da luz e sombra, texturas e formatos. Mais tarde, enveredou-se pelas composições urbanas, principalmente da cidade de São Paulo, chegando até a abstração em algumas imagens.

Um dos artistas mais versáteis da arte brasileira, Geraldo de Barros foi um dos articuladores do Movimento Concretista no Brasil, por meio do Grupo Ruptura, membro da Galeria REX e da Cooperativa Unilabor. Seu trabalho como artista sempre esteve envolvido com as pautas sociais, alinhando-se com as transformações políticas e urbanas de sua época. Geraldo de Barros foi sem dúvida um dos precursores na fotografia não figurativa no Brasil, que se fazia principalmente a partir da desconstrução. Elementos efêmeros, a memória, a descontinuidade e a fragmentação, bem como a reordenação dos elementos, fazem parte de seu repertório imagético, que mais tarde passou a incluir também o corte e a colagem. Suas "Fotoformas" até hoje são consideradas um marco na experimentação técnica abstrata na fotografia moderna, já que trabalhava a imagem desde a manipulação do negativo. A teoria da Gestalt pode ser fortemente aplicada em suas composições, que primam pela ordenação visual e harmonia, em detrimento da pictoriedade.

Uma das poucas mulheres da fotografia moderna no Brasil, Gertrudes Altschul migrou para o Brasil em 1939 em decorrência da perseguição nazista da 2a Guerra Mundial, e em 1950 já frequentava o Foto Cineclube Bandeirante. Juntamente com o marido, era proprietária de uma loja de ornamentos para chapéu no centro da cidade de São Paulo, onde a artista via nos arranjos florais que vendiam, naturais ou artificiais, os objetos perfeitos para seus experimentos com fotografia. Trabalhava ainda outros elementos da vida doméstica, com os quais fazia cenários (table-tops) para fotografar. Com um agudo rigor estético, Gertrudes também experimentava com os negativos, criando elementos geométricos e sobreposições, que faziam alusão às colagens. Gertrudes compõe o hall de poucos artistas dessa época que fazem parte da coleção do MoMA - Museum of Modern Art-NY desde 2016.  Em 2021, O MASP - Museu de Arte de São Paulo, realizou a exposição “Filigrana” um grande mostra individual da artista.

Também membro do Foto Cine Clube Bandeirante, o catalão Marcel Giró via a fotografia como um exercício para o olhar. Explorou intensamente as possibilidades das texturas e formatos dos elementos da natureza, além da ambiguidade existente entre a imagem figurativa e a abstração, geralmente advinda das cenas comuns. Giró soube como poucos extrair o melhor da plasticidade das linhas, luzes e sombras, contornos e encaixes da arquitetura das grandes cidades.

Paulo Pires, era um aficionado por investigar novas maneiras de se criar imagens, constrói com as próprias mãos um ampliador analógico, a partir do seu vasto conhecimento em engenharia mecânica, assim inventou uma técnica própria de solarização das imagens, que inverte o negativo em positivo, transforma o branco em preto, no quarto escuro do laboratório analógico o facho de luz que incide sobre ocorre a magia da fotografia. Assim, Paulo amplia o fazer fotográfico, ao observar para além da paisagem, ao buscar o que há entre o claro e o escuro de forma direta, indo ao limite do contraste. Dessa forma, desloca o conceito pictórico tradicional de fotografia do final dos anos de 1940. Ao investir na experimentação, não havia a pretensão de se criar uma nova vertente da produção fotográfica, mas ao longo dos anos e observando a produção imagética a partir desse período, identifica-se sim um caminho para numa nova concepção da fotografia brasileira.